作者:伊利诺伊大学香槟分校的乔迪·赫克尔
信用:CC0公共领域
根据一项新的研究，当人们将艺术家视为合作者，致力于引起他们所在社区的关注并帮助解决问题时，他们明显更支持为艺术家提供公共资金
研究人员说，这项研究是第一次实证检验当地社区对艺术家的看法如何影响公众对艺术家资助的看法
它发表在《艺术管理、法律和社会杂志》上
合著者詹妮弗·诺瓦克-伦纳德(Jennifer Novak-Leonard)是伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校的城市和区域规划教授，也是美术和应用艺术学院艺术影响倡议的研究主任，该倡议关注艺术和艺术家在社区发展和社会福祉中的作用，她说:“关于艺术家的公众意见研究很少，我们知道公众意见对激励公共政策非常重要。”
诺瓦克-伦纳德说:“这项研究尤其及时，因为考虑到艺术家们遭受的经济打击，有很多举措在疫情发起，以帮助他们，并扩大和支持他们在社交疏远和孤立后为治愈社区所发挥的作用。”
诺瓦克-伦纳德和合著者、俄亥俄州立大学艺术管理教授雷切尔·斯卡格斯(Rachel Skaggs)利用2017年和2019年的调查数据，研究了哪些因素预测了对艺术家公共资助的支持，包括社会人口因素、政治意识形态、对当地社区艺术家的了解以及对艺术家在当地社区角色的看法
诺瓦克-伦纳德和斯卡格斯写道，有大量研究考虑了社会人口特征如何预测公众对艺术资助的普遍支持，而不是对个人艺术家资助的态度
结果显示，在他们的社区中见过艺术家或与艺术家互动的人是1
5比2
支持公共资助艺术家的可能性增加了5倍
那些视艺术家为当地社区合作者的人支持艺术家的可能性几乎是其他人的四倍
该研究还表明，政治意识形态是支持公共资助艺术家的重要预测因素——那些持自由主义观点的人比保守派或温和派更有可能支持
黑人和西班牙裔比白人更倾向于为艺术家提供公共资金，受过大学教育的人也是如此
大萧条时期至第二次世界大战期间的作品进步管理计划是政府支持艺术家的最早和最重要的手段之一
冷战期间，艺术家被视为民主和自由理想的典范，大量资金持续不断
研究人员写道，在20世纪80年代和90年代初的文化战争期间，人们对市场驱动的意识形态的态度发生了变化，反对权利项目和社会变革的行动主义，导致国家艺术基金会在1994年取消了对个人艺术家的直接资助
现在，绝大多数公共艺术资金都流向了国家艺术机构和艺术倡议等组织，而不是艺术家个人
“当NEA将拨款从资助个别艺术家转移时，他们的一些推理是基于对艺术家的看法
研究人员写道:“我们的调查让我们了解了当代美国人对他们社区中艺术家的看法，以及这些看法与公共资金支持之间的关系。”
诺瓦克-伦纳德说，近年来有一种范式转变，认为艺术家是解决社会问题和加强社会联系的贡献者，尤其是在地方一级
她说:“人们认为艺术家在社区中扮演着解决问题的角色，是解决问题的催化剂”，比如美化社区中曾被用于不良活动的空间，或者根据当地历史创作一部具有当地特色的戏剧作品
“文化战争的概念和90年代发生的争论依然存在
希望这项研究有助于摆脱这种情况，这样我们就可以真正专注于如何投资，并看到以这些面向社区的方式工作的艺术家的潜力
" 诺瓦克-伦纳德举了几个当地的例子: 伊利诺伊戏剧教授拉特雷·布莱特创作了解决社会正义和环境问题的作品
伊利诺伊州音乐教授威廉·帕特森的Hip-Hop Xpress是一个移动教室和声音工作室，教授黑人文化贡献和企业家精神，并促进社区建设
克兰纳特表演艺术中心公民参与和社会实践主任萨姆·史密斯与各种社区团体就青年参与、预防暴力和丰富艺术等问题开展合作
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