作者保罗·多布拉斯茨基，《对话》 信用:马特古什/Shutterstock
com 对短语“28天后”进行谷歌图片搜索，在2002年恐怖电影的许多剧照和宣传图片中，你会发现伦敦在2020年3月底和4月初第一次新冠肺炎封锁期间拍摄的一些照片
当时，一些伦敦人将这座城市的空旷描述为“感觉就像《28天后》中的天启或场景”
“生活与艺术的比较似乎是显而易见的，产生了一种怪异、不可思议的效果
死城是后启示录文学和电影中经久不衰的形象
它们植根于直接的对比力量——通常熙熙攘攘的城市和空荡荡的城市——一个只有建筑的城市，既奇怪地熟悉又陌生
至少可以追溯到爱德华·吉本声称他在1764年构思了不朽的《罗马帝国衰亡史》，当时他“坐在国会大厦的废墟中沉思”，这个孤独的(总是男性的)未来废墟观察者的形象在19世纪变得流行起来，通常是作为质疑帝国傲慢的一种方式
伦敦毁了 伦敦作为一座死城的最早图像之一是法国雕刻师古斯塔夫·多雷在1872年出版的《伦敦:朝圣》一书中的最后一个盘子，一位来自遥远未来的新大陆游客(新西兰人)来到这里凝视伦敦帝国的废墟，就像吉本一个世纪前在罗马所做的那样
这幅图像，以及约翰·温德姆的《三飞之日》(1951)等开创性的科幻小说文本，都是通过新推出的高清数码相机的镜头进行过滤的，在著名的《28天之后》的四分钟序列中，摩托车快递员吉姆漫步在空荡荡的伦敦
这个序列完全颠覆了老套的旅游路线(从威斯敏斯特宫到皮卡迪利广场)，以其神秘的图像序列呈现出空虚
当导演丹尼·鲍伊尔在2001年拍摄这些片段时，仍然可以真实地体验这种空虚感——在夏季的黎明时分，只有几分钟的时间
然而，自那以后，24/7文化笼罩了像伦敦这样的首都城市，吞噬了所有剩下的寂静和空虚的时刻
也就是说，在新冠肺炎大流行期间实施前所未有的封锁之前——一种微观的媒介拥有足够的破坏力，连续数周关闭整个城市
《28天之后》中提出的观点是，这座空城在想象和历史层面上都与我们产生了共鸣
正如摄影师克里斯·多利·布朗所说，关于他自己拍摄的伦敦一级防范禁闭的照片，他觉得自己就像《28天后》中的吉姆一样，是“最后一个活着的人”
“一种离奇的经历为许多人所熟知:行走在空荡荡的城市街道上，将真实的物质世界与历史悠久的想象中的死城融为一体
摄像机指控 在《28天后》中，从城市中心拍摄的一个全景航拍镜头中，一个电脑生成图像的插入非常短暂地出现了:一个真实伦敦中不存在的恳求雕像
我在我的书《死城》中认为，这是对理查德·彼得拍摄的1945年2月盟军炮火轰炸后德累斯顿市中心废墟标志性照片中雕像的直接视觉参考
这是想象侵入现实
我认为，有一种感觉，我们(这部电影的观众)被这个历史幽灵所指责
这座雕像提醒我们，就像电影中出现的这幅图像一样，对德累斯顿的轰炸不是偶然的，而是对一座城市的蓄意袭击，旨在造成最大程度的破坏和生命损失
它提醒我们，所有的历史遗迹，当以一种持续的方式来看待时，都同样指向悲剧和失败(通常是别人的)，就像它们指向庆祝和胜利一样
理查德·彼得，《德累斯顿的废墟》，1945年
信用:德意志联邦银行 所有这些表明，当我们认为理所当然的表象被掏空时，当各种各样的人类职业突然被迫关闭时，当建筑在空间中但已经过时时，可能会有机会出现更丰富的意义——在繁华的城市中通常被禁止的意义
封闭的城市似乎是人们所珍视的地方的一个负面形象，但是，尽管这种空虚意味着非常明显的痛苦，还是有机会挖掘它们不可思议的本质来获得洞察力
因此，一个有用的封锁练习可能是关注城市中我们通常会忽略或似乎只有负面含义的事物:伯爵的纪念碑和地标，它们对我们来说几乎是看不见的，因为它们太熟悉了；封闭的零售单位邀请不同种类的橱窗购物；表示缺席而非出席的广告牌和其他广告；空荡的街道暗示着在汽车出现之前的其他城市
在这里，历史以尚未解决的事物的形式回归，要求我们的关注，甚至我们的参与
我认为，这种对历史的认识比任何历史书都会让我们相信的更接近我们实际经历的方式
在空荡荡的城市里，没有时间之箭——没有甲到乙
更确切地说，时间现在、过去和未来就像铁路枢纽处的火车一样相互交错
在我们在死城中发现的某些图像中——无论是真实的还是想象的——我们可以在这种时间的所有复杂的展开和交织中发现开口
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