威尼斯卡佛斯卡里大学 信用:毕加索博物馆，巴塞罗那
照片:加苏尔·福图格拉菲亚 1917年夏天，在巴塞罗那，毕加索创作了四幅受俄罗斯芭蕾舞剧启发的作品，所有作品都使用了类似的材料，包括七种颜料、干性油、动物胶和画布
这四幅画一直保存在毕加索的家中，直到1970年被捐赠给巴塞罗那的毕加索博物馆
这幅名为“坐着的人”的画在创作一个世纪后，似乎处于岌岌可危的保护状态，比该系列中的其他三幅画还要糟糕
专家们观察到许多表面裂缝，博物馆决定修复这幅画，但它想更深入地了解——它想知道为什么在类似条件下保存了一个世纪的类似画作会如此不同
这个“案例”被委托给了一个国际性的、多学科的保护科学家团队，其中包括弗朗西丝卡·伊佐，他是威尼斯卡佛斯卡里大学文化遗产保护科学与技术的研究员
由瓦连西亚理工大学环境保护教授劳拉·福斯特-洛佩斯协调的项目“商业漆膜的机械和尺寸特性研究”最近已经完成，其结果已发表在科学杂志《科学应用科学》上
劳拉·福斯特·洛佩斯说:“该项目侧重于对现代和当代艺术品的化学成分和物理-机械降解过程的综合研究。”
“因为并非所有的问题都有共同的原因，而且考虑到艺术品即使在受控的环境条件下也会无声无息地不断退化，研究人员需要了解艺术家使用的材料中的哪些固有属性可能是它们长期不稳定的根源，以便采取预防措施来保护我们的藏品
" 1917年的四幅毕加索的画成为研究者探索艺术家使用的材料和他们的条件之间的相关性的试验场
多种分析方法的采用和先进技术的使用使科学家们能够研究这幅画的每一层，并获得肉眼看不见的信息
这项研究的成果是第一次用科学、分析和诊断的方法分析毕加索绘画的机械退化问题
弗朗西丝卡·伊佐是20世纪和21世纪的艺术绘画专家，他专注于对绘画层和底层的探索
“我们进行的分析表明，毕加索使用了油画颜料，其中既包含传统的亚麻籽油，也包含较少的干性油，如红花油和葵花籽油，”伊佐说
“此外，在一个案例中，我们相信艺术家尝试使用半合成涂料，这在1917年还不常见
毕加索在棉帆布上作画，涂了两层底色:第一层是用动物胶涂的，第二层是用干性油涂的
在这两种情况下，各种颜料混合在一起(如白铅、重晶石、锌)
此外，有趣的是注意到所谓“金属皂”的存在——当粘合剂与颜料释放的一些离子相互作用时产生的化合物
金属皂会导致明显可见的损伤，无论是在美学层面还是在化学和机械稳定性方面
" 所获得的结果与对裂缝和机械问题的视觉检查相结合，以便对四幅画之间的退化差异提出假设
这是研究人员首次采用非侵入性记录方法和对遗传算法机械损伤的观察来深入了解每一层对观察到的退化的可能贡献
颜料和粘合剂的相互作用可能使漆膜或多或少地受到降解
在漆膜下面的各层中也观察到了同样的情况:油漆厚度的差异、不同的颜料-粘合剂相互作用以及其他微小的差异都可能导致对类似环境条件的不同反应
对这一案例的研究为进一步研究提出了新的问题和想法
科学家们正试图理解油漆层和地面层之间物质可能“迁移”的影响
由于这些新的成果，巴塞罗那毕加索博物馆预防性保护和修复部门的负责人雷耶斯·希门尼斯·德·加尼察将能够改进预防性保护的策略，并对艺术品的保护条件(尤其是湿度)和暴露程度进行评估
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