埃莉诺·邓布利多《对话》 作家弗农·李的肖像，约翰·辛格·萨金特著
信用:维基媒体 在1879年给詹姆斯·阿·默里的一封信中，作家梅·刘易斯写道:“我希望永远被引用为乔治·艾略特
“她可能不会对由女性小说奖及其赞助商贝利发起的名为“恢复她的名字”的新活动感到高兴
为纪念“妇女奖”25周年，在“最终给予女性作家应得的荣誉”的醒目标语下，25部小说以使用男性假名的26位作家的真实姓名重印
该计划可能会有一些积极的结果，例如向读者介绍他们可能没有发现的作家和作品
然而，这是否给了女作家她们应得的荣誉还有待讨论
玛丽安、玛丽安和乔治 这本集子的主要标题是乔治·艾略特的《米德尔马契》(1872年)，在所有关于它发行的新闻报道中都被吹捧——现在出版了，作者的名字叫玛丽·安·埃文斯
虽然这是她出生时的名字，但艾略特的“真名”，或者我们应该用来称呼她的名字，多年来一直是研究人员争论的问题
她尝试了玛丽安这样的另类拼写和波利这样完全不同的名字，在她文学生涯的大部分时间里使用她同居丈夫的姓刘易斯，在她去世时被称为克罗斯夫人
19世纪的读者应该确切知道该把功劳归于谁
她的真实身份在她的第二部小说《亚当·比德》(1859年)出版后不久就被揭露出来，在她文学名气最大的时候，她签署了《我·刘易斯》(玛丽安·埃文斯·刘易斯)
艾略特自己对她应该以什么名字为人所知的考虑，是一个和她小说中描述的一样复杂的心理和道德问题
然而，她想在专业上被称为乔治·艾略特的愿望是坚定而明确的
这有助于她区分个人和职业角色
选择一个发表的名字是代理的一个重要表达，在没有作者的输入和同意的情况下使用不同的名字剥夺了他们的代理，而不是收回它
同样重要的是，要揭穿一个常见的误解，以理解为什么这场运动被误导了
在乔治·艾略特时代，女性不必使用男性假名就可以发表
选择使用笔名的作家倾向于选择与自己性别一致的笔名
事实上，在19世纪60年代和70年代，男性更倾向于使用女性假名，反之亦然
例如，威廉·克拉克·拉塞尔以伊莱扎·里尔·戴维斯的名字出版了几部小说
在19世纪的大部分时间里，女性作为读者和作家主导着文学市场
根据流通图书馆的统计，这一时期15位最多产的作家中有11位是女性
将当今出版中存在的现代性别失衡投射到19世纪作家身上的需要是可以理解的，但却是不合时宜的
模糊的奇异 还有进一步的问题，关于这个活动如何描绘LGBTQ+作家，以及它包括弗农·李的《幻影情人》(1886)和迈克尔·菲尔德的《阿提拉，我的阿提拉！(1896)
学者们对李的性别身份进行了大量讨论，许多人认为在21世纪的背景下，作者可能已经被确定为一个跨性别的人
这使得包含李的出生名字(在跨社群中也称为死名)特别麻烦
同时，菲尔德是两位作家的笔名——伊迪丝·库珀和凯瑟琳·布拉德利
迈克尔·菲尔德这个名字代表了他们的合作，迈克尔代表布拉德利，菲尔德代表库珀
布拉德利的名字在收藏品中拼错了(用“e”，而不是“a”)，这再次表明这个项目可能没有以人们可能期望的文学奖的谨慎程度完成
像李一样，这两人对被视为女性作家表示不满
最终，收回她的名字项目的问题是一个代理问题
项目中的作家选择了与他们的作品相关的名字，并且在许多情况下，在他们的身份被揭露后，继续使用这些假名
他们选择用笔名写作的原因很复杂，在某些情况下，我们可能永远不知道为什么会做出这些决定
不过有一点是清楚的:如果我们选择推翻这些决定，那么我们就是在选择拒绝一家女性机构
我们不是“收回”名字，而是强加给他们
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